『ゼロの日常』感想 - 演出・構成を中心に

この記事は、作者の意図を探ることを目的としたものではありません。あくまでもそういう読み方が可能であるというだけの話です。

この記事には、『ゼロの日常』３巻までのネタバレが含まれます（2019年４月24日現在）。

現在週刊少年サンデーで連載中の『名探偵コナン』安室透スピンオフ『ゼロの日常』（新井隆広／原案協力：青山剛昌）は、演出・構成のひじょうに素晴らしい漫画作品になっています。

年明けまで連載がおやすみということで（2018年現在）、『ゼロの日常』の話がしたい気持ちを持て余しているので、特に面白かった回を例にあげつつ、『ゼロの日常』の魅力の一側面をここですこしでも掘り下られればな〜と思います。

TIME.21「逃げてください」（少年サンデー2018年48号／『ゼロの日常』３巻TIME.１）

「逃げてください」は演出・構成ともにとても素晴らしい短編でした。ストーカー被害にあった栗山緑は、それを喫茶ポアロで安室透・榎本梓に相談します。梓の披露した護身術で彼女たちは盛り上がりますが、安室はそんな彼女たちに「逃げてください」ときっぱり告げます。その夜、緑を見送った安室は、遮断器の降りた踏切を隔ててストーカーを確保し、一件落着となりました。

f:id:mortalmorgue:20181129202641j:plain — 週刊少年サンデー2018年48号143頁（『ゼロの日常』３巻13頁）

「何かあったら、逃げてください！」という言葉は、安室透の根底にいる降谷零の祈りであると同時に、まったくもって正論です。正論であればこそ、最後のコマの彼女たちは、先程の浮かれた気分はどこへやら、すっかり水をさされ、ばつが悪そうな顔をしています。

普段の安室なら、平穏に暮らす市民の会話に水を差すことなく、笑って相槌を打つことでしょう。これまでの『ゼロの日常』でも、幅広い知識の一端を披露することはあっても、彼女たちが楽しそうに話していることなら、たとえそれが自分のとうに知っていることであっても、相手を立ててさも知らなかったかのように聞いてみせていました。

つまりこれは、「安室透の振る舞い」としてはきわめて異常なのです。日本の平和のために献身する降谷零として、ストーカーという犯罪行為を前に、彼はどうしても言わずにいられなかったのだと推測できます。

安室は「しかし訓練を受けていない人間が、咄嗟にできることは少ない…」とも言います。そんな彼が遮断器の降りたほんの数刻の間にストーカーを撃退してみせるのも、この話のひじょうに面白いポイントです。彼は「訓練を受けている」人間であることを読者は知っています。

f:id:mortalmorgue:20181129204438j:plain — 週刊少年サンデー2018年48号147頁（『ゼロの日常』３巻17頁）

踏切は、それを挟む二者の断絶や社会的抑圧を示唆する演出として頻繁に用いられるモチーフです。週刊少年サンデー144〜147ページに渡って描かれる踏切は、まさしく覚悟ある公安警察である降谷零と一般市民である栗山緑との断絶です。

安室透は人々とつながります。それが安室透の役割であるとも言えるでしょう。しかし彼が降谷零として実力行使に出るためには、安室透とつながる人々から断絶される必要があります。彼はみずから望んで断絶され、ひそやかに彼女たちの平和に貢献する。

「逃げてください」は、喫茶ポアロの中に刹那滲んだ降谷零と、踏切によって断絶されてはじめてその姿を露わにする降谷零の話なのです。

TIME.９「いけないよ」（週刊少年サンデー2018年33号／『ゼロの日常』１巻TIME.９）

「いけないよ」はTIME.５「君も…」で初登場した迷い犬・ハロを降谷が拾うエピソードです。「君も……独りぼっちか……」と言いながらハロの頭を撫でていたところから察するに、ハロは降谷自身、更に言えば幼少期の降谷と相似の関係にある存在なのでしょう。

「いけないよ」の特徴はその不自然さにあります。

不自然さとは、ハロが徹底して人間や他の犬からまったく無視されている、いないものであるかのように、透明な存在として扱われているということです。透明といえば「透けてるってことは何もないって事…だからゼロ…」（『名探偵コナン』84巻「ギスギスしたお茶会」）が想起されますが、まさにこれは、かつて透明な子供であった降谷が、宮野家のおかげで見つけてもらえるこどもになったことのリプライズなのでしょう。

冒頭、安室の隣人とその犬は安室たちにまったく反応しません。隣人はともかく犬までも一瞥さえしないのです。そして最後にハロを轢きかけた男は、安室には気遣いを見せますが、ハロのことには一切ふれません。まるで最初から見えていなかったかのようです。唯一ハロに反応するのは一匹の野良猫だけですが、それも威嚇というネガティブなものであり、何より彼らは野良という透明な存在どうしです。そして、同じく透明な存在どうしである降谷とハロが心を通わせてゆくのです。

もちろんこれらはページ数の都合で省かれただけのものかもしれませんが、そう読んでみると面白いな〜という話です。

閑話休題。

TIME.8「綺麗にしてやる」では、降谷がハロにリンゴを分け与えるシーンがありました。なんでリンゴ持ってんの？　わからん……

f:id:mortalmorgue:20181129204607j:plain — 『ゼロの日常』１巻123頁

先程「透明な存在」という言葉を使いましたが、「透明」「リンゴ」また「見つけてもらえるこども」で思い出されるのが、幾原邦彦監督の『輪るピングドラム』です。わたしは「運命の果実を一緒に食べよう」が重要な言葉であったこの作品がとてもとても好きなので、個人的にかなりグッとくるものがあります。

ちなみにこの作品では「カレー」「罪と罰」も重要なモチーフなのですが、TIME.15「カレーに失礼」（単行本２巻TIME.５）の単行本オマケ絵も『輪るピングドラム』を知っているとびっくりするのでオススメです。

閑話休題終わり。話をハロに戻します。

f:id:mortalmorgue:20181129204732j:plain — 『ゼロの日常』１巻137頁

踏切と同様、横断歩道もまた距離や断絶を示唆するモチーフです。しかし、この横断歩道には信号機がありません。遮断器が降りてしまえば断絶が確実なものとなる踏切とは異なり、信号機のない横断歩道は断絶としては不十分なもの、心持ちひとつで越えてゆけるものです。

f:id:mortalmorgue:20181129203608j:plain — 『ゼロの執行人』

f:id:mortalmorgue:20181129203653j:plain — 『ゼロの執行人』

余談ですが、『ゼロの執行人』での降谷はいつの間にか橋を渡りきり、風見裕也や江戸川コナンを置いて消えている男です。橋と横断歩道は視覚的にも概念的にもかなり類似したモチーフと言えるでしょう。

しかし、「いけないよ」において、降谷はハロのために横断歩道を引き返します。そして彼はハロの行動にかつての自分を見て取り、自分の傘にハロを招き入れるのです。

f:id:mortalmorgue:20181129205101j:plain — 『ゼロの日常』１巻142頁

ここで思い出したいのは、ハロ初登場回の扉絵です。

f:id:mortalmorgue:20181129205220j:plain — 『ゼロの日常』１巻73頁

そう、横断歩道と傘です。いやもうマジでどこまで意図してやっているのかわからないんですけど本当にすごくないですか？　すごすぎるんですよ。

傘はしばしばATフィールドのようなものとして演出されます。ご存知の方も多いでしょうが、ATフィールドとは『新世紀エヴァンゲリオン』に登場するシールドであり、作中では「誰もが持っている心の壁」「自分と他者を隔てるもの」であることが示唆されます。

演出において、傘は「パーソナリティの最小単位」と言ってもいいでしょう。降谷はハロをその内側に入れたのです。

「いけないよ」は最後のコマが公園であることもまた味わい深く、ちょうどTVアニメではED57「さだめ」に切り替わったタイミングとも重なって、郷愁めいたせつない気持ちを掻き立てられました。

f:id:mortalmorgue:20181129205338j:plain — 『名探偵コナン』ED57

ちなみにこのEDは歴代劇場版のアクションパートの絵コンテ・作画で素晴らしい活躍をされている金井次朗さんの手掛けたものなので、その点も踏まえてぜひご覧ください。有名どころで言えば、『純黒の悪夢』冒頭の警察庁でのアクションなどが金井パートです。

TIME.22「ポアロの兄ちゃん」（週刊少年サンデー2018年49号／『ゼロの日常』３巻TIME.２）

公園といえばこの「ポアロの兄ちゃん」です。

f:id:mortalmorgue:20181129205510j:plain — 週刊少年サンデー2018年49号97頁（『ゼロの日常』３巻21頁）

この表紙もすさまじいノスタルジーを感じさせます。ED57での景光／スコッチは、画面奥側、夕焼けを眺める形で座っていました。対してこの表紙の降谷は、画面手前のブランコに、洛陽に背を向ける形で座っています。あまりに対照的で、ED57を踏まえると不在の空白が胸を打つ構図になっています。

「ポアロの兄ちゃん」は少年の視点の使い方がひじょうに秀逸な短編です。それは「子供の視点」であり「小市民の視点」であり、そして何より「降谷零がかつて手にした幸運を手に入れられなかった少年の視点」です。

少年は榎本梓に淡いあこがれを抱いているのでしょう。しかし彼女は体よく安室に少年の面倒を押しつけることに成功しています。その一方で、降谷は他でもない初恋のひとである宮野エレーナから自転車の乗り方を教わっているのです。

エレーナはハーフ（ここでは本編の呼称に準じます）である彼に親近感や同情心を持っていたことが本編からは伺えますが、そこにはきっと彼の境遇に対する憐憫も含まれていたのでしょう。

降谷は周囲のこどもが当たり前に持っているものを持っていないこどもだった可能性は、エレーナとの関係から推察されます。だからこそ、彼女から自転車の乗り方を教わるという体験を手に入れられたと言うこともできるでしょう。しかし、（どうやら身なりのいいらしい）母親も友達もいて、猫を飼える家庭環境のこの少年は、そうであればこそ、榎本梓に自転車の乗り方を教わるという体験が得られないのです。

降谷は少年に仮面ヤイバーのシールを与えます。それはともすればひどく残酷な行動です。彼は、自分が少年にとっての榎本梓、自分にとっての宮野エレーナになれないことを自覚しています。だから彼には少年の落胆が理解できるし、シールが必要であることもわかっているのです。

少年にとっての安室透は、最後まで「レアリティの高い仮面ヤイバーのシールをくれたポアロの兄ちゃん」でしかありません。それを安室自身も自覚し、前提として行動しています。その苦さこそがこの話の魅力です。

無粋な言葉はひとつもなく、ただ相似と相違の構造だけで降谷やエレーナの感情に思いを馳せさせる、ひじょうに繊細で丁寧で巧妙な短編になっています。それをわざわざ語るこの感想も、無粋きわまりないものでしょう。

余談ですが、『ゼロの日常』の宮野エレーナといえば、この次のTIME.23（単行本３巻TIME.３）「真似しないように」でも、姿こそありませんが彼女の存在を窺わせるシーンがあります。

スキー教室中に行方不明になった少年を救出する彼は、「大丈夫…また会えるから！」と言います。この言葉の背景には、エレーナの「バイバイだね…零君…」（『名探偵コナン』84巻「ゼロ」）があるのでしょう。彼はエレーナとの思い出を抱きしめながら、ときには直接手を差し伸べ、ときには気づかれぬようひそやかに、日本の未来を担う何人もの少年少女を救ってきたのでしょう。

TIME.18「大物狙い」（週刊少年サンデー2018年46号／『ゼロの日常』２巻TIME.８）

降谷の過去にふれる手つきがひときわ丁寧だった回として、「大物狙い」の話もしておくべきでしょう。こちらも降谷の過去と感情について、まったく言葉にすることなく、漫画の力だけで読者の心を揺さぶる素晴らしい構成です。

「大物狙い」はほんの12ページの短編ですが、「釣り」というメインプロットにちらりと差し挟まれた「工藤邸の監視」が、「大物（赤井秀一）狙いで辛抱強く待つ」という点できれいに重なり、見事な構図が立ち現れます。

さらに、「小さい魚は海に戻す」様子が描かれた一方で、「どんなに待っても取り戻せない過去」を重ねてくるのもズルいくらいにきれいです。読者は勝手に胸を締め付けられるのに、当の降谷はさわやかな微笑を浮かべて朝日を臨んでいる。降谷零というキャラクターと読者の距離感も絶妙な塩梅です。

これは深読みが過ぎますが、チヌ（黒鯛）の寿命は十数年と言われます。降谷が釣ったものは大きさからして20年近くは生きているでしょう。ひょっとすると、景光と釣りをしたあの日に逃がしてやったちいさなチヌが帰ってきたのかもしれません。けれど景光が帰ってくることはないのです。

f:id:mortalmorgue:20181129205713j:plain — 『ゼロの日常』２巻111頁

細かい話ですが、わたしはこのページがとても好きです。ポアロの明かりが消えることでその日の安室透の役割が終了したことが示され、夜中のビルに侵入したバーボンが情報を抜き取り、そして工藤邸の前で、職業人格とも異なる剥き出しの降谷零が現れる。TIME.１「三足の草鞋」にも匹敵する、ひじょうにスマートなトリプルフェイスの表現になっています。特に最初の２コマのポアロの消灯がとても映像的でお洒落な演出でだいすきです。「大物狙い」の膨大な情報量を拾っていくと、新井先生の筆力にただただ感服するばかりです。

降谷の過去といえばTIME.７「眠れないんですか？」でもふれられていましたが、こちらも演出の面白い話でした。

f:id:mortalmorgue:20181129205852j:plain — 『ゼロの日常』１巻106頁

フレーム内フレームには場面によって様々な効果がありますが、窓枠はしばしば二者の断絶を示すものとして用いられます。ここでは降谷とノートパソコンを隔てる形で窓枠が描かれています。次のページで液晶に表示されるのは、警察学校時代の友人たちの写真です。生者と死者の断絶を表す演出として読むこともできるでしょう。

f:id:mortalmorgue:20181129210004j:plain — 『ゼロの日常』１巻110～111頁

また、続いて１巻109～111頁で描かれたカーテンの隙間から差し込む朝日は、降谷の身を引き裂くかのように見えます。この光が心臓をつらぬいているのもまた憎い演出です。眠りという擬似的な死、彼岸と此岸のあわいで死者の夢を見た彼は、朝日にその身を引き裂かれるように此岸に引き戻されるのです。彼の秘めたる痛苦と感傷を伺わせる、ひじょうに読み応えのある見開きとなっています。

窓枠演出といえば、TIME.２「It’s a piece of cake」にも言及せざるを得ません。